Un film dal futuro, riflessione sulle implicazioni della riproducibilità d'archivio per cui l'intera storia del cinema finisce a replicarsi in una GIF.

Un altro testo fondamentale per capire i rapporti tra Netflix e la Franchise Age, secondo un'idea algoritmica di cinema che addomestica immaginari di sicuro successo privilegiando la leggibilità al vero intrattenimento. Il pubblico a cui la piattaforma anela, però, è lontanissimo.

Riflessione etica sul doppio e lo sguardo, sommerso tra echi di Mann e Campion, è con "Bestas" di Sorogoyen il thriller dell'anno, asciutto e potente come pochi nel cinema recente.

Un sequel che rimarca l'immersione (bellissima) dentro un mondo che non esiste, forse ancora più radicale nel prendere le distanze dalle regole della grammatica cinematografica contemporanea.

David O. Russell pare sfiorare il suo opus magnum, un thriller corale che ragiona sul caos tra le due guerre attraverso l'ipertrofia del suo cinema. Ma è solo fumo negli occhi ed Amsterdam si dimostra perfetto esempio di un cinema sempre più zombiesco.

David Gordon Green rinuncia al Cinema per la sua celebrazione, facendo del nuovo Halloween la messa commemorativa dei propri personaggi e del proprio immaginario.

L'ultimo titolo di Park Chan-wook ha la misura del grande cinema, tra le levità e le tensioni di una storia d'amore colma di speranza e di un desiderio dalla forza abbacinante.

L’orrore di crescere e lo scardinamento delle aspettative nel primo, promettente, lungometraggio di Hanna Bergholm.

Robert Zemeckis rivisita in live action il classico Disney del 1940, mantenendone la struttura infondendovi gli elementi del proprio cinema.

Un whodunnit solido e raffinato, che parodizza il genere con classe senza però ripensarne mai le coordinate. Avrebbe il potenziale per essere grande cinema ma si accontenta del suo passo conservativo, senza imporsi mai allo sguardo dello spettatore.