David Easteal dirige un road movie atipico, tra fiction e documentario, fatto di inquadrature fisse e densi blocchi di tempo in grado di farsi sguardo tanto sul particolare quanto sull'universale, autentico e pieno di vita.

La storia del grande salto da immagine a icona, da accordo commerciale a immaginario collettivo, ma soprattutto una storia sul saper guardare.

Fresco di Oscar alla Miglior sceneggiatura non originale, il film di Sarah Polley interroga un gruppo di donne mennonite che deve dar voce alla propria coscienza e ai propri diritti, partendo dalla ricerca di un linguaggio che dia nome al mondo circostante e a sé stesse.

Un secondo Bardo in versione hipster, cinema che non prevede spettatori ma testimoni, conferme, inteso come camera d’eco in cui installare l’ennesima cattedrale del sé mentre fuori il mondo brucia.

Nelle confuse traiettorie della ghost story contemporanea, Evil Dead Rise reclama il ruolo centrale della saga, e riporta la cattiveria nel mainstream.

Noir metropolitano in grado di esaltare il genere e raccontare porzioni importanti del reale, a partire dal modo in cui impiega e rende per immagini la città, argomento troppo a lungo disimparato dal nostro cinema e qui, finalmente, vivificato.

Oltre. Oltre il cinema, lo sguardo, le immagini. Uno straordinario film-software di sincerità spiazzante, che scrive e codifica, inquadratura dopo inquadratura, quasi affascinato dai bug e tiri a vuoto generati dall'operazione. Al suo compimento, la quadrilogia John Wick si conferma tra i testi essenziali per comprendere come pensano, cosa vogliono, le immagini del cinema digitale oggi.

Dopo lo scandalo di "Mignonnes", un film che inverte l'approccio approdando a forme di igiene morale tanto pudiche quanto ipocrite.

In un delirio queer fatto di rimandi e suggestioni eterogenee, il film di Amanda Kramer mette al suo centro questioni capitali come fluidità sessuale e identità di genere. Un esperimento affascinante che rischia, però, di cadere in un certo didascalismo.

Revisionismo critico addio: il nuovo Scream inaugura lo slasher delle vittime come vendetta sadica sul mondo. Escluso il killer, tutti gli altri son cattivi.