Chloé Zhao pone l’obiettivo della macchina da presa esattamente all’incrocio tra mito e realtà, e mette in scena il cortocircuito che si genera a partire da questo incontro/scontro.

I giorni ritrovati di Thomas Vinterberg: “Druk” prende il moralismo e lo scioglie in un baccanale dionisiaco. Oscar al migliore film straniero.

Al Pacino e Ellen Barkin in un neo-noir dalle forme differenti.

“Fate largo al divertimento”- il motto non scritto della città di New Orleans nel neo-noir di Jim McBride

Cristi Puiu mette in scena I tre dialoghi e il racconto dell’Anticristo di Solov’ëv in un’opera di oltre 200 minuti, dove ai margini delle parole e dell’immagine preme un’incertezza irrisolvibile.

Il kitsch postmoderno, a tratti delirante, di Peter Medak porta alle estreme conseguenze la trasformazione della dark lady contemporanea, in un'opera che procede per nessi inconsci e strappi narrativi, a riprova di come, a fine secolo, sia ormai l'immagine, soprattutto se erot ica, l'unica regola del gioco.

Il neo-noir secondo Dahl è pura finzione; è fantascienza. È un inganno e un artificio che mette alla berlina la rigidità del genere e dei generi, che sfrutta i tópoi facendo finta di assecondare le certezze, ribaltandole.

Il cinema della dipendenza di Adrian Lyne e lo sguardo fatale di Glenn Close per uno dei migliori aggiornamenti anni ‘80 del canone noir.

Il primo neo-noir firmato dallo sceneggiatore di "Basic Instinct" è un buon thriller che inverte il classico ruolo della femme fatale e offre un ritratto duro e cristallino dei rapporti tra i sessi negli anni Ottanta.

Un film che è l’apice dell’ambizione cinematografica di Zack Snyder, un cinecomic che racconta i pregi e i limiti della contemporaneità audiovisiva e si fa memento della superficiale preparazione della Warner nella guerra contro la Marvel.