Distribuito dal primo maggio sulla piattaforma gratuita Reveel, l'ultimo corto di Pastrello avvicina l'horror per guardare in modo assai originale alla coercizione e alla prevaricazione nel mondo del lavoro.

Un documentario appassionato ma anche ambiguo, ricco di spunti mai davvero valorizzati sul nostro rapporto col gioco, con il mondo digitale e con le sue vertigini, forse perché vissuti da persone che a quel mondo non sembrano davvero interessarsi, più desiderosi, piuttosto, di trovare uno spazio vergine da gentrificare, un medium "giovane" con cui nutrire un altro (solo in apparenza) morente.

Il genio, il trauma e ciò che della Storia resta sulla pelle e nella mente, in conflitto con l'art washing del Capitale.

James Mangold firma forse il suo film più politico, un'Odissea di formazione in cui il giovane Bob Dylan scopre cosa sia davvero il folk e l'America si riscopre un po' più sola, incapace di raccontare il suo passato, di parlare al suo popolo, di fidarsi dei suoi intellettuali, un passo più vicina all'abisso.

Al suo terzo film il regista svedese Magnus von Horn firma un'opera debordante sulla deformità fisica e morale di un'intera società. In esclusiva su MUBI.

Forse per la prima volta Clint Eastwood non ha risposte semplici e questo lucidissimo pamphlet sul ruolo e sull'importanza della verità oggi finisce per portare in campo una verità abissale: inutile tentare di educare alla giustizia una società irrimediabilmente bugiarda.

Cosa fare di Megalopolis? Stupefacente e indecifrabile, è cinema per se stesso e nessun altro: a volte, l’unico possibile.

Lo sguardo orrorifico di Perkins si confronta con i film di serial killer trovando finalmente un punto di incontro tra racconto e ricercatezza formale.

Per i maligni, la lettura è fin troppo chiara: Sean Baker passa da un indie “vero” a un indie “falsificato”. Uno sguardo meno ideologizzato potrebbe leggere il movimento opposto: Baker sarebbe un autore che si spoglia delle proprie imposture per cercare una forma più classica, forse anche più ecumenica.

Da "Rambo" a "Copland", Jeremy Saulner riscrive coordinate note restando fedele alle griglie del suo, ottimo, cinema di genere.