Il kitsch postmoderno, a tratti delirante, di Peter Medak porta alle estreme conseguenze la trasformazione della dark lady contemporanea, in un'opera che procede per nessi inconsci e strappi narrativi, a riprova di come, a fine secolo, sia ormai l'immagine, soprattutto se erot ica, l'unica regola del gioco.

Il neo-noir secondo Dahl è pura finzione; è fantascienza. È un inganno e un artificio che mette alla berlina la rigidità del genere e dei generi, che sfrutta i tópoi facendo finta di assecondare le certezze, ribaltandole.

Il cinema della dipendenza di Adrian Lyne e lo sguardo fatale di Glenn Close per uno dei migliori aggiornamenti anni ‘80 del canone noir.

Il primo neo-noir firmato dallo sceneggiatore di "Basic Instinct" è un buon thriller che inverte il classico ruolo della femme fatale e offre un ritratto duro e cristallino dei rapporti tra i sessi negli anni Ottanta.

Un film che è l’apice dell’ambizione cinematografica di Zack Snyder, un cinecomic che racconta i pregi e i limiti della contemporaneità audiovisiva e si fa memento della superficiale preparazione della Warner nella guerra contro la Marvel.

Una donna che molesta un uomo, una giostra fino all’ultimo colpo di scena: un film che oggi non verrebbe girato.

Nel film delle sorelle Wachowski è l'atto sessuale tra le due femme fatale a rivelare l'autentica essenza identitaria dei personaggi e a scheggiare le convenzioni di genere cui appartiene l'oggetto film.

All’alba del cinema postmoderno, Uli Edel firma una pellicola dal lucido passo argomentativo, che osserva un archetipo spirare e rinascere. Tra iconografia della femme fatale e dimensione performativa della sessualità.

Nuova genesi della donna fatale.

Nel tentativo di bissare il successo di "Basic Instinct", Sliver dimentica la ragione principale della popolarità del film di Verhoeven, privando la Stone della sua aura di femme fatale.