Non sempre tutto è a fuoco, ma questo action distopico a tema ambientalista sa dove guardare e, soprattutto, cosa dire, anche quando ammette, prima a sé stesso e poi a noi, che forse, prima che dell'ambiente, bisognerebbe occuparsi di certi soprusi e ambiguità del potere.

Dopo trent'anni da un epifanico incontro adolescenziale, Luca Guadagnino adatta il testo matrice, il modello della sua ricerca cinematografica. Il suo controllo formale è ormai al culmine ma questa volta la profondità delle sue strategie critofilmiche cortocircuitano con il vuoto distruttivo della scrittura di William Burroughs.

Brady Corbet cerca di far esplodere il dibattito sul ruolo del cinema nella società contemporanea: costruisce un opus architettonico in Vistavision che catturi la luce e il buio, cercando di dare una risposta modernista ai problemi della postmodernità. Il risultato è forse fuori tempo massimo ma lancia un monito sui fascismi del nostro millennio.

L'opera prima di Milad Tangshir aggiorna 'Ladri di biciclette' alle logiche del capitalismo contemporaneo dando voce ai nuovi invisibili.

Maldoror è un film che sconquassa le aspettative dello spettatore, che sottrare e cela l’orrore per restituire malessere e insoddisfazione – quella del protagonista per le indagini, la nostra per l’andamento della narrazione – ma che dimostra, ancora una volta, che ad oggi, per fare cinema di genere, sia necessario coraggio

Non c'è più spazio per lo spirito anarchico del primo film, questo sequel mette in scena la tragica storia di un uomo in lotta con sé stesso, incapace ora di rifugiarsi nel calore e nella sicurezza delle sue (passate) fantasie.

Il quarto lungometraggio di Tsangari propone un ritratto radicale delle trasformazioni a cui l'industrializzazione ha assoggettato il binomio uomo-natura, malgrado rischi spesso di cadere in una retorica eccessivamente reazionaria.

Il nuovo film di Korine traghetta il prodotto-cinema verso gli orizzonti del futuro: e lo fa sancendo, paradossalmente, la “morte” del linguaggio filmico, in favore della (ormai preannunciata?) supremazia del videoludico.

In continuità con l’evoluzione del suo cinema, Kurosawa si serve ora degli spazi culturalmente marginali del Giappone per portare alla luce disagi e crisi sotterranee che attraversano, inesorabilmente, il tessuto sociale della nazione.